PLAY OFF<\/a><\/p>\nDECRIPCI\u00d3N DE LA ACTIVIDAD<\/p>\n
William Eggleston (Memphis, Tennessee, 1939) es considerado hoy en di\u0301a como una leyenda viva de la fotografi\u0301a. Criado por su madre y sus abuelos, pues su padre fallecio\u0301 cuando era muy pequen\u0303o, comenzo\u0301 a tomar fotografi\u0301as cuando era joven. Heredero de una familia dedicada al cultivo de algodo\u0301n, crecio\u0301 en un a\u0301rea de manglares, pantanos y lagos, con grandes superficies de plantaciones salpicadas por pequen\u0303os nu\u0301cleos urbanos y complicados trazados de carreteras comarcales. Una zona de Estados Unidos, la del sur, que en los an\u0303os de formacio\u0301n de Eggleston, la de\u0301cada de 1960, todavi\u0301a manteni\u0301a vivas las cicatrices de un pasado esclavista y estaba dividida por intensos conflictos racistas, con una clase media emergente que se transformaba con la nueva sociedad de consumo.<\/p>\n
En 1957 el foto\u0301grafo inicio\u0301 sus estudios en la Universidad de Vanderbilt, en Nashville, y dos an\u0303os despue\u0301s se traslado\u0301 a la de Misisipi. A partir de 1965 empezo\u0301 a fotografiar en color. Entre 1973 y 1974, mientras imparti\u0301a clases en la Universidad de Harvard, descubrio\u0301 el sistema de transferencia de tintas (dye transfer), que le permitio\u0301 conseguir niveles de saturacio\u0301n de color que eran inalcanzables con cualquier otro me\u0301todo. En 1976 John Szarkowski, conservador de fotografi\u0301a del Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, organizo\u0301 una exposicio\u0301n de cara\u0301cter individual con obras del artista, convirtie\u0301ndolo en el primer
\nfoto\u0301grafo en exponer ima\u0301genes en color en las paredes de un museo.<\/p>\n
Junto a Garry Winogrand o Lee Friedlander, entre otros, Eggleston forma parte de una generacio\u0301n de autores que durante los an\u0303os setenta liberaron a la fotografi\u0301a de muchas de las reglas y los conceptos restrictivos del medio; uno de los ma\u0301s relevantes era que la fotografi\u0301a arti\u0301stica solo podi\u0301a serlo si estaba realizada en blanco y negro.<\/p>\n
William Eggleston. El misterio de lo cotidiano constituye una de las ma\u0301s amplias exposiciones que hasta la fecha se han presentado en Espan\u0303a sobre el autor. Organizada cronolo\u0301gicamente, aborda gran parte de su trayectoria, desde sus primeras ima\u0301genes en blanco y negro hasta las que desarrollo\u0301 en color a partir de 1965, e incluye su u\u0301ltimo trabajo, The Outlands. Durante sus an\u0303os universitarios, Eggleston descubrio\u0301 la obra de Henri Cartier- Bresson y Walker Evans, que, segu\u0301n sus propias palabras, le abrieron los ojos a la posibilidad de una fotografi\u0301a realizada con mayor libertad. El \u00abinstante decisivo\u00bb de Cartier-Bresson le hizo comprender que se podi\u0301an condensar movimientos y escenas complejas en una u\u0301nica imagen partiendo de motivos prosaicos y cotidianos.<\/p>\n
Del trabajo de Evans, le interesaron no solo los temas, tambie\u0301n los encuadres frontales, simples y equilibrados, no exentos de elegancia. En aquella e\u0301poca, el autor tuvo asimismo la oportunidad de conocer la pintura de los expresionistas abstractos, que, adema\u0301s de revelarle las capacidades del color en su trabajo, tambie\u0301n le ofrecio\u0301 cualidades picto\u0301ricas a sus fotografi\u0301as.<\/p>\n
A partir de 1965, Eggleston se sumergio\u0301 en un universo extran\u0303o y familiar al mismo tiempo que exploraba la cotidianeidad de las pequen\u0303as ciudades del sur de Estados Unidos. Fotografiaba todo lo que se poni\u0301a ante sus ojos: tiendas de comestibles, bares, escritorios de oficinas, supermercados, estaciones de servicio, retratos de su familia y de amigos, etc.<\/p>\n
La mecanizacio\u0301n del campo y la acelerada industrializacio\u0301n del automo\u0301vil abarataron en la de\u0301cada de 1960 los costes de los vehi\u0301culos, de modo que las familias comenzaron a poder disponer de ma\u0301s de un automo\u0301vil. Las tiendas de barrio empezaron a ser sustituidas por los grandes centros comerciales, conocidos como malls, que dieron inicio a una vida social que antes se habi\u0301a reservado a las plazas de los centros de las ciudades. En los malls, ubicados en los suburbios, se podi\u0301a encontrar cualquier cosa en un u\u0301nico espacio, desde restaurantes hasta tiendas y cines, y todo ello acompan\u0303ado de mucho color, luces y brillo. Un nuevo mundo de consumo que Eggleston no tardo\u0301 en capturar.<\/p>\n<\/div><\/div>